ПРЕССА

Англоязычную прессу см. здесь


СИЛЬФИДА
Сильфиду танцевала Наталья Осипова (эта балерина, сомнений нет, Богом поцелована), в роли Джеймса выступал Вячеслав Лопатин. Они оба молоды, оба невинны, совсем дети. Она бестелесна, но с характером - озорная, веселая, кажется, решила поиграть с незнакомцем, обаяла, очаровала, приманила, он принял правила игры, но переступил дозволенную грань, погубил ее, свою любовь и себя. Фантастически выполнена кульминационная сцена когда Джеймс спеленывает Сильфиду шарфом, она теряет не только способность к полету, но и зрение, прежде устойчивая в самых прихотливых позициях, она то и дело теряет равновесие, а ножки, прежде такие шаловливые, шустрые, теперь слепо ощупывают пол.
Марина Тимашева - Радио «Свобода», 07.03.2008


[В Сильфиде Натальи Осиповой] инфернальность и "прозрачность" подавлены вполне живыми и естественными реакциями шаловливой девы воздуха. Можно упомянуть о том, что не очень идет балерине костюм - его стоило бы доработать, что есть в образе бытовая чрезмерность, которую хорошо бы слегка приглушить, но, честное слово, не хочется. Танец Осиповой поистине пленителен и в гравюрной проработке мелких деталей хореографии, и в трепете рук, и в прыжке, равного которому не приходилось видеть, и в полете, который не требует никакой подготовки.
Елена Федоренко - Культура, 28.02 - 05.03.2008


Наталья Осипова — исключительная сильфида. Юная балерина не может похвастаться романтическим обликом — ничего "прозрачно-тальониевского", отрешенно-неземного нет в этой непосредственной девчушке с крупноватой стопой. Но все книжно-гравюрные образы забываются при первом же ее полете. У Натальи Осиповой действительно феноменальный (вероятно, лучший в мире) прыжок, его высота и протяженность воздействуют подобно трюку: зритель рефлекторно хлопает, как при взятии рекорда. В "Сильфиде" этот взрывной прыжок изменился качественно — из элемента танца он превратился в его основное свойство. Балерина парила над сценой будто на страховочной лонже — ни малейшего толчкового усилия, ни намека на сложность приземлений. Жизнерадостная танцовщица, коронной ролью которой до сих пор считалась Китри из "Дон Кихота", преобразилась до неузнаваемости — кроткие позы, полные беззащитной женственности, мягкие чувствительные руки, гибкое невесомое тельце. Природный темперамент прорвался лишь в финале — бесплотная сильфида, обняв Джеймса с пылом несостоявшейся любовницы, ушла из жизни с отчаянием самоубийцы Джульетты.
Татьяна Кузнецова – Коммерсант, 22.02.2008


Неповторимой Сильфидой предстала легкая и естественная Наталья Осипова. Ее Сильфида - не только мечта Джеймса об идеальной возлюбленной, яркой, сильной и женственной одновременно. Она - его окрыленная душа. Обладательница уникального прыжка Осипова буквально парит над сценой.
Александр Фирер – Российская газета, 22.02.2008



ЖИЗЕЛЬ
Конечно, не может не поразить высокая степень погружения балерины в поэтический мир и хореографический материал старинного балетного спектакля. В нынешнем театре это редкость. Осипова и в самом деле заворожена образами «Жизели», ситуациями, полетами и прыжками. Она действительно там – в таинственном лесу, в таинственной ночи, в таинственных высях полетного танца. Оттого ее элевация полна драматизма и – позволю себе совсем уж старомодное слово – полна того волшебства, вне которого нет белотюникового балета. И полна долгожданной стилистической новизны, вне которой белотюниковой «Жизели» тоже не существует.
Вадим Гаевский


Первое выступление в главных партиях Натальи Осиповой и Андрея Меркурьева обнаружило невероятный энтузиазм публики. Спектакли Осиповой и Меркурьева еще в прошлом сезоне перешли в ранг событий не менее значимых, чем премьеры. Однако оба они — живое отрицание того блистательного и отстраненного стиля, в котором у нас принято воспроизводить классический канон. <…>
Осипова и Меркурьев вернули каждому взгляду и поддержке сюжетный смысл. В их исполнении спектакль перестал распадаться на серию танцевальных номеров и игровых сцен. Появившись из могилы, Жизель так медленно, так мучительно долго склонялась к земле в арабеске, что физически ощущалось, как тяжело и больно возвращается к ней сознание. Альберт же, мчась к Мирте в мелких бризе, тщетно молил о пощаде. Сюжет балета перестал быть только оберткой для прекрасных движений, превратившись в абсолютно реальную историю случайно разрушенной жизни.
Анна Галайда - Ведомости, 26.11.2007


Осиповой пришлось укротить броский темперамент, а Меркурьеву свободную и чуть озорную манеру пластики поменять на академическую неприкосновенность. Опасения, что Осиповой, прирожденной Китри в «Дон Кихоте» не хватит изящества, а современный стиль поведения подведет Меркурьева в строгой классике, к счастью, не оправдались. Мир романтического балета им подчинился. Они станцевали свой, ни на кого не похожий спектакль. Первый акт – с наслаждением первооткрывателей, второй – с «проросшим» сознанием и тоской по несбывшейся любви. <…>
Жизель и в мире теней осталась сама собой, не смогла разглядеть в любимом обидчика – жила столь мало, что не научилась мстить. Их любовь беззащитна, но не иллюзорна. Образы еще «не собраны» до конца, но и сегодня видно, что пришлись им впору. Танец – полетен и вдохновенен, хоть и не лишен просчетов.
Елена Федоренко – Культура, 29.11.2007



Обсуждать ее трактовку роли, видно, будут и в следующем году: так сильно Осипова всколыхнула устоявшиеся воды представлений о должном и не должном в «Жизели». Между тем ее подход к роли можно обрисовать плавной дугой, соединяющей «земное» первое действие и запредельно-потустороннее действие второе. Эта воображаемая дуга, о чем многие забывают, соединяет не только начало с концом, но сулит и обратную связь. Именно так Осипова построила роль. В ее деревенской девушке, при всей жизнерадостности, витал тонкий, почти неуловимый флер «надмирности», который придавал Жизели особенный шарм. А в виллисе явственно присутствовала бывшая крестьянка, с ее врожденной прямоватой честностью и верностью раз и навсегда принятым обязательствам.

Осипова приняла верное решение, когда отказалась от подражания старинным гравюрам с изображениями балерин эпохи романтизма (клише современных исполнительниц Жизели). Балерина знала, что ее сильному характеру игра в «бесплотность» будет не к лицу, и ничего кроме дистиллированной манерности, не выйдет. Осипова взглянула на роль по-другому. Выпростав мощную энергетику романтического мироощущения, она напомнила об утерянной многими современными балеринами особенности Жизели - ее одержимости танцем. Ведь согласно первоначальному замыслу авторов балета, Жизель не просто мило порхает перед подругами, Альбертом или виллисами. Танцем, который для нее – смысл жизни, она и соблазняет, и спасает. Осипова, как мало кто, высветила захватывающую коллизию второго акта балета, когда танец героине уже не принадлежит, он из счастья становится проклятьем, потому что именно танцем Жизель вместе с другими виллисами должна уморить Альберта.
<…>
Свою лепту внесло и выразительное лицо Осиповой, прежде подводившее ее чрезмерной подвижностью: на моей памяти впервые в этой роли виллиса восторженно улыбнулась, когда раздался бой часов, знак окончания ночи. Запрокинув лицо к небу, она сияла от счастья: ее герой остался жив, потому что власть призраков закончилась…
Майя Крылова - Газета "Большой театр", № 10 (2668), январь 2008, с. 11



СРЕДНИЙ ДУЭТ
Однако в противостоянии мужчины и женщины у господина Ратманского нет форсайтовской непримиримости, это скорее трагедия непонимания, изнурительный и вечный диалог любовников, не слышащих друг друга. Впрочем, в трактовке темпераментной Натальи Осиповой история претерпела изменения: балерина так неистово рвалась из рук партнера, так рушилась на подрубленные колени, так отчаянно выпрыгивала в па-де-ша, будто спасалась из лап насильника, в то время как трогательный Андрей Меркурьев не давал никакого повода усомниться в его лояльности и миролюбии.
Татьяна Кузнецова - Коммерсант, 20.09.2007


С капризным шедевром сразу справиться невозможно. Одиннадцатиминутный номер по сложности и напряжению тянет на трехактный балет, но Наталья Осипова держит нужный темп. Превозмогая боль в ногах, она заканчивает вариацию. <…>
На репетициях темп был другой, более быстрый. Но почему то музыка в этот вечер не стала ей союзником. Приходилось делать все в два раза медленней. Пропадал ритм, и усталость накапливалась в два раза больше. Впрочем, зритель этого не видит. Ради тех аплодисментов стоило рвать себе жилы, не чувствовать ног и лежать без сил после репетиций. Ее «Средний дуэт» публика приняла на бис.
Елена Ворошилова – Репортаж телеканала «Культура», 7.06.2007



КЛАСС-КОНЦЕРТ
Главными героинями стали обладательницы лучших прыжков. Точная Мария Александрова великолепно исполнила серию своих jete. Отчаянная Наталья Осипова, сиганув в гигантском па-де-ша, не закрепила позу в воздухе, смазав эффект и от этого прыжка, и от совершенно мужского двойного сотбаска.
Татьяна Кузнецова - Коммерсант, 16.07.2007


"Класс-концерт" [в Лондоне] публику не разочаровал. Москвичи танцевали раскованно, с явным удовольствием, многие - лучше, чем в Москве. Наталья Осипова отлично полетала в прыжковой комбинации, а еще эффектнее разделалась с поддержками, пролетев "бревнышком" на руки Андрею Меркурьеву с середины сцены до нижней кулисы.
Татьяна Кузнецова - Коммерсант, 15.08.2007



ФЕСТИВАЛЬ «МАРИИНСКИЙ»
Осипова в паре с любимцем петербуржцев Леонидом Сарафановым украсили "Дон Кихот", ставший гвоздем фестиваля и его энергетической вершиной. Партер, ложи, балкон были переполнены не только балетоманами, но и артистами театра. В зале творилось что-то невообразимое: публика просто "слетела с катушек", бурно реагируя на все происходящее на сцене, отчаянно смеясь, скандируя и крича "Браво!", охала от неожиданных трюков, импровизаций и космических прыжков Осиповой. Артисты буквально наэлектризовали зал. Наталия Осипова окончательно покорила петербуржцев, исполнив второй раз на бис 32 фуэте, усложнив их двойными и тройными вращениями.
Александр Фирер - Российская газета, 3.05.2007


Случилось яркое состязание - сражение со сдержанной на эмоции петербургской публикой, чуждой показных эффектов и трюкачества. Выиграла юная звезда Большого театра Наталья Осипова. Смело, с впечатляющим полетом станцевав Китри в "Дон Кихоте", повторив на бис в спектакле двойные фуэте, она заслужила овации зала!
Ольга Макарова - Невское время, 24.04.2007


«Дон Кихот» оказался самым ярким спектаклем фестиваля. Наталья Осипова, последняя сенсация Большого, танцевала с виртуозом Мариинки Леонидом Сарафановым. Сарафанов танцует этот спектакль уже словно по накатанной колее. Где что сыграть, где сверкнуть трюком – отработано назубок. Осипова – балерина летучая, отчаянная партнерша, с сильным, не вполне отшлифованным танцем (но академичную сцену «Сон Дон Кихота» провела красиво). «Дон Кихот» – чуть ли не единственный спектакль классического репертуара, где прощаются неряшливость и недоработки техники ради темперамента и трюков. Открученное на «пятачке» усложненное фуэте, затем бисированное, хотя и не идеальной формы, прошло на ура.
Ирина Губская - Независимая газета, 24.04.2007



СВЕТЛЫЙ РУЧЕЙ
В травестийных же эпизодах (по ходу дела ее героиня переодевается мужчиной) это был сущий чертенок: кабриоли в вариации Наталья Осипова лупила с таким смаком и на такой высоте, что любой солист обзавидуется. Спектакль грозил перерасти в осиповский бенефис, если бы вторую главную роль, страдающей от ревности труженицы сельского культпросвета Зины, не отдали Екатерине Крысановой -- столь же юной и энергичной особе. Профессиональное соперничество двух одаренных ровесниц сообщило спектаклю дополнительную пикантность.
Татьяна Кузнецова - Коммерсант, 20.08.2007



ВЕЧЕР АМЕРИКАНСКОГО БАЛЕТА
Ее [Захаровой] невольной оппоненткой оказалась солистка Наталья Осипова, станцевавшая прыжковую партию солистки так, что и сам Баланчин остался бы доволен. Укротив свойственные ей темперамент и напор, юная балерина нездешним эльфом летала через всю сцену, будто подвешенная на лонже. <…>
Среди тринадцати исполнителей, отважно ринувшихся на штурм балета [«В комнате наверху» Твайлы Тарп], противоречившего всему, чему их учили с пеленок, есть настоящие герои. Наталья Осипова, с наслаждением вгрызающаяся в американский сленг, - ее запредельные прыжки и залихватские поддержки перекрывают все мировые рекорды.
Татьяна Кузнецова – Коммерсант, 15.02.2007


[В «Серенаде»] Наталия Осипова, забыв о бравурной порывистости своей Китри и версальской парадности четких прыжков, передала по-баланчински зыбкую легкость парения.
Елена Федоренко - Культура, 22.02.2007


Почти все светлые впечатления тут связаны с юной Натальей Осиповой, которая в "Серенаде" была всех мягче и полетней, а в "В комнате наверху" - всех выносливей и гибче. Оба балета Осипова протанцевала с каким-то потаенным восхищением от хореографии, которая отвечала ей взаимностью.
Сергей Конаев - журнал «Итоги», 19.02.2007


Украшение балета [«В комнате наверху»] - Наталия Осипова и Андрей Меркурьев. Осипова - "перпетуум-мобиле" Большого театра: современна, танцует легко и раскованно, заводит зал. У Меркурьева же оказался "абсолютный слух" на современную пластику. Вечер по-американски Большому театру явно удался.
Александр Фирер - «Российская газета», 16.02.2007


Танец у Тарп – как путь к восторгу, достигаемому разными путями, и с помощью арабесков, и в экстазе дискотеки. А мерилом восторга служит красный цвет – его доля в костюмах артистов броско увеличивается к финалу. Вот только вышли на нужный уровень задора лишь героиня вечера Наталья Осипова с ее природным азартом да Андрей Меркурьев, прошедший в Мариинском театре скоростную школу балетов Форсайта.
Майя Крылова - «Независимая газета», 15.02.2007



БАЯДЕРКА
В «Баядерке» на сцене Кремлевского дворца дебютировали Светлана Лунькина (Никия) и Наталья Осипова (Гамзатти). Спектакль, безусловно, получился и даже порадовал новыми нюансами. Главная надежда столичных балетоманов Наталья Осипова с технической стороной партии справилась без труда: скрутила пять пируэтов в первой вариации, продемонстрировала фантастическое жете во втором акте и замедленное гранд-фуэте в коде. А главное, Гамзатти Осиповой была ликующей победительницей, девочкой-принцессой, у которой всегда все получается, молодой, красивой, богатой, избалованной всеобщим вниманием, любимой. Именно поэтому контраст между ней и Никией стал еще более ярким.
Ирина Удянская – Линия, № 4, 2007



ИГРА В КАРТЫ
Публике представили "вторую сдачу". Выскочившие на сцену почти одновременно Екатерина Шипулина, Анастасия Яценко, Мария Александрова, Светлана Лунькина, Наталья Осипова выглядели впечатляюще -- как флеш-рояль, к которому надо прикупить лишь одну карту.
Татьяна Кузнецова - Коммерсант, 14.11.2005



ДОН КИХОТ
Осипова взяла зал с первой минуты, когда вылетела на сцену в череде отчаянных прыжков с прогибом, напомнивших пламя костра и выход Китри-Майи Плисецкой. Доведя зал до неистовства великолепными pas de basque и оставив в первом действии технические недостатки (незакрытые пятые позиции и провисающие стопы), балерина взвинтила градус спектакля до отметки «очень жарко». А заодно продемонстрировала свою трактовку роли: эта Китри - ласковая кошечка с острыми коготками. Достаточно вспомнить очень суровый взгляд, брошенный ею на папашу-трактирщика, запрещающего доченьке выйти замуж за любимого: такого взгляда испугался бы даже черт из преисподней.
Майя Крылова – газета «Большой театр», ноябрь 2005


Китри - свою первую большую роль - Осипова танцевала с блеском и невиданной раскрепощенностью, демонстрируя феноменальную технику и скорость (вспомнить хотя бы повисающие над сценой сиссоны и лихо скрученное тройное фуэте в па-де-де), высокий парящий прыжок (диагональ в сцене "Сна" напоминала полет не сильфиды, но сверхмощного "Боинга"), а главное - настоящий ненаигранный темперамент, актерский дар, азарт и удовольствие от танца.
Ирина Удянская - Линия № 1, 2006


Во втором акте – академичном, деликатном "Сне Дон Кихота" – неканоническая балерина, повинуясь безошибочной интуиции, изображать нежное видение не стала: ее резвушка Дульсинея пленяла Дон Кихота длиннющей диагональю лихих подскоков на пуантах и мощнейшими прыжками в конце вариации, которых у ее предшественниц почти не было видно по причине того, что к этому времени сил у балерин уже не остается. На третий акт неуемная девица припасла и вовсе невиданное – фуэте. Такого не делал никто и никогда: первые пятнадцать – сплошь двойные, шестнадцатый – тройной (то есть оборот в 1080 градусов!), остальные шестнадцать – связка из двух одинарных и одного двойного. И все это в бешеном темпе, с высоко поднятой "рабочей" ногой, с продвижением вперед максимум на полтора метра. Чтобы добить зрителей – оставалось только бисировать, но и без того ошеломленная публика не рискнула на этом настаивать.
Татьяна Кузнецова - Коммерсант, 5.10.2006


Она – лучшая Китри театра. И нет ни одной балерины в Большом, которая превзошла бы ее по азарту и легкости исполнения любых технических каверз. У нее не прыжок, а прыжина! В первом акте кордебалет только успевал шарахаться в стороны. В прыжке носком пуанта она чуть не распорола толстое брюхо Санчо Пансы – тот вовремя увернулся.
Александр Фирер - Вечерняя Москва, 9.10.2006


Ее танец рождает ностальгию по тем, давно ушедшим, а кем-то и не виданным временам, знакомым уже только по легендам, когда на площадь Барселоны выплескивалась танцевальная вольница. От ее пируэтов в вариации с кастаньетами кружится голова, двойные и тройные вращения в фуэте кажутся нереальными, а прыжки, невероятные по высоте, полетности и зависанию в эфире, - от Бога. Ее па подчиняют ритмы, становятся эстетической категорией, но ни разу - гимнастикой или трюком. Что и говорить, драгоценный блеск московского стиля с его азартом и легкостью, задором и жизнерадостностью через десятилетия напомнил о себе. Балет, который ведет Наташа, - не танцевальная история, давно набившая оскомину, а приключение.
Без автора, редакционная статья «Дебюты года», Культура, 28.12.2006


Её Китри это — Элиза Дулитл до того, как ею занялся профессор Хиггинс, простая и не очень простая душа, сверкающий самородок, немножко дикарка. Испанская площадь — её дом родной, она воспламеняется и воспламеняет всех: толпу, зрительный зал, партнёров, — своим взрывчатым темпераментом, бесчинством вакхических прыжков. То, что мы видим, это идеальный союз вакханалии и классического танца. Кажется, что в «Дон Кихоте» Наталья Осипова танцует свою собственную ситуацию — танцовщица на пороге. Неспокойные силы бродят в ней, и с этими бродящими силами она то справляется, а то справиться не может. Её дансантные и её артистические возможности велики — это не вызывает сомнений. А что будет дальше — зависит не только от неё. Пока что всё складывается как нельзя лучше.
Вадим Гаевский – журнал Театр, № 3, 2006



НЕБОЛЬШИЕ ПАРТИИ
• Щелкунчик
В оставленной на финал вечера сюите и кордебалет был достоин похвал, и кукольный дивертисмент лишний раз показал, что в труппе много отличных солистов: с блеском исполнили Испанских кукол Наталья Осипова и Вячеслав Лопатин.
Елена Федорченко - Культура, 25.01.2007


• Лебединое озеро
Наталья Осипова (испанская невеста) вызвала восхищенное «ой» публики, взмывая в грандиозных прыжках.
Майя Крылова - Независимая газета, 2.02.2006


• Дон Кихот
А юная Наталья Осипова побила все рекорды высоты в прыжковой вариации из "Дон Кихота". Жаль, триумфу рекордсменки помешал некстати проснувшийся дирижер - взвинтил темп в финале вариации так, что уже не выпрыгнуть.
Татьяна Кузнецова - Коммерсант, 17.06.2005


В гран-па главную героиню едва не превзошла Наталья Осипова, и внешними данными, и темпераментом напоминающая саму юную Вишневу: она безусильно отлетала крошечную, но изматывающую вставную вариацию.
Анна Галайда – Ведомости, 3.04.2007


• Золушка
Среди малоразнящихся времен года с пернато-членистоногой свитой мощной фанфарой прозвучала Осень Наталии Осиповой.
Александр Фирер - Российская газета, 6.02.2006


• Парижское веселье
Ураганом пронеслась три круга jete en tournant солистка канкана (Наталья Осипова), завершив свою ударную коду смерчем мощных фуэте со шпагатом вместо финальной позы.
Татьяна Кузнецова - Коммерсант, 16.04.2005


А что до канкана с солирующей здесь Натальей Осиповой, то это настоящее сумасшествие ног.
Владимир Котыхов - Московский комсомолец, 19.04.2005


БОЛЕРО
Юная Наталья Осипова, обруганная мной за роль Одетты-Одиллии в прошлогоднем школьном концерте, в "Болеро" оказалась на своем месте - девчушка продемонстрировала боевую готовность к пластическим трансформациям и бешеную энергетику современной танцовщицы.
Татьяна Кузнецова - Коммерсант, 17.11.2004


Лучшая работа у Натальи Осиповой - стильной экспрессионистки, созданной не для белого балета, а для самых жестких модернистских экспериментов.
Екатерина Беляева – Культура, 25.11.2004



ИНТЕРВЬЮ

Александр Фирер. Наталья Осипова: «Танцуя, я сломала чемодан и разбила люстру». "Российская газета" 1.02.2008


Игорь Изгаршев. Наталья Осипова: «Перед каждым спектаклем захожу в церковь» «Аргументы и факты», 16.01.2007


Виктор Игнатов. «Юная звезда Большого театра» Русская мысль (Париж) № 29 (4562), 28 июля – 3 августа 2005


Татьяна Федоткина. «Гран-при в пуантах». Московский комсомолец 06.06.2003